ノラ・ミャオ（Nora Miao）の武術訓練に関する情報は、彼女のキャリアや映画でのアクション場面を理解する上で重要ですが、公開されている資料は限られており、詳細な記録が少ないのが現状です。彼女は1970年代の香港映画界で、ブルース・リーやジャッキー・チェンとの共演で知られる女優であり、特に武侠映画『8人のドラゴン／天龍八将』（1971年）や『刀不留人』（1971年）で武器を使用したアクションを披露しました。しかし、彼女は本格的な武術家（例えば、アンジェラ・マオのような京劇やハプキドーの訓練を受けた俳優）とは異なり、主に映画の現場での振付指導を通じてアクションを演じていたとされています。以下では、ノラ・ミャオの武術訓練の背景、映画でのアクション準備、彼女のアクションスタイルとの関連性について丁寧に解説していきます。
武術訓練の背景
ノラ・ミャオは、1952年2月8日に香港で生まれ、九龍のセント・テレサズ・スクール（St. Teresa’s School Kowloon）で一般的な教育を受けました。彼女の幼少期や学生時代に関する情報では、正式な武術訓練を受けた記録は見られません。香港の国際的な環境で育ち、広東語と英語を流暢に話す彼女は、芸能界への関心を早くから示していましたが、演劇やパフォーマンスへの興味が主で、武術や京劇のような専門的な訓練には深く関わっていなかったと考えられます。これは、同じ時期に活躍したアンジェラ・マオ（茅瑛）や程佩佩（チェン・ペイペイ）とは対照的です。アンジェラ・マオは傅氏京劇学校で刀馬旦（武術を駆使した女性役）を学び、ハプキドーの訓練も受けていましたが、ミャオにはこうした背景がありません。
彼女が武術に関わるようになったのは、1968年にゴールデン・ハーベスト社と契約を結び、映画出演を始めたことがきっかけです。ゴールデン・ハーベストは、ショウ・ブラザーズ社に対抗して設立された新興の映画会社で、ブルース・リーやサモ・ハン（洪金寶）といった武術家や振付師を起用し、アクション映画を量産していました。ミャオの武術訓練は、主に映画の撮影現場での実践的な指導を通じて行われ、振付師のサポートに大きく依存していました。特に、サモ・ハンやハン・インチェ（韓英傑）といった武術指導者が、彼女のアクション場面を設計し、訓練を施したとされています。
映画での武術訓練とアクション準備
ノラ・ミャオの武術訓練は、映画ごとの役柄やアクション場面の要求に応じて、撮影前に短期間で行われるケースがほとんどでした。彼女の代表作である『8人のドラゴン』と『The Blade Spares None』では、武器を使用したアクションが中心で、以下のように訓練が進められたと考えられます。
8人のドラゴン／天龍八将（1971年）
この映画でミャオは、グイ（Gui）という女性剣士を演じ、ハサミ型の双武器を使用しました。彼女の訓練は、武術指導のサモ・ハンとハン・インチェによる指導のもと、撮影現場で集中的に行われました。
ハサミ型武器は、武侠映画では珍しい非伝統的な武器で、両手で操ることで攻撃と防御を同時に行うスタイルが特徴です。ミャオは、武器の持ち方や振り方、敵の鞭を絡め取る動きを学ぶ必要がありました。サモ・ハンは、彼女の運動神経を活かし、危険性の低い動きを重視した振付を設計。訓練期間は数週間程度と推測され、基本的な剣戟のフォームやタイミングを重点的に練習したと考えられます。彼女のアクションは、京劇の舞踏的な動きを参考にしつつ、映画的な派手さを加えたものでした。
ミャオは武術の専門家ではなかったため、複雑な技よりも視覚的にインパクトのある動きが優先されました。ハサミ型武器の回転やクロスする動作は、彼女の優雅な身のこなしを強調し、訓練では姿勢やリズム感を磨くことに重点が置かれたとされています。サモ・ハンの指導は、彼女の身体能力を最大限に引き出しつつ、怪我のリスクを最小限に抑えるよう配慮されていました。
ミャオのアクションは、訓練の短さにもかかわらず、グイの冷徹で決断力のあるキャラクター性を効果的に表現。ハサミ型武器を操る姿は、批評家から「視覚的に新鮮」と評価され、彼女のデビュー作としての存在感を高めました。
The Blade Spares None（刀不留人）（1971年）
この作品では、ミャオが演じるホー・リーチュン（Ho Li-Chun）が双剣（2本の短刀）を用い、「刀は誰も生かさず」の異名を持つ剣士として登場。アクションは前作よりも激しく、訓練もより集中的だったと推測されます。
双剣の使用には、両手の協調性と素早い動きが求められ、ミャオはサモ・ハンとハン・インチェの指導のもと、剣の振りや防御のフォームを学びました。訓練では、トーナメントシーンでの連続攻撃や、クライマックスの最終決戦でのスピーディーな動きを重点的に練習。双剣をクロスさせる攻撃や、敵の剣を弾く動作が特徴で、ミャオは短期間でこれらの動きを習得する必要がありました。訓練期間は、撮影スケジュールの制約から1～2か月程度と推定されます。
サモ・ハンの振付は、ミャオの非武術家としての限界を考慮し、シンプルかつ効果的な動きを設計。双剣のアクションは、京劇の影響を受けた流れるようなフォームと、武侠映画らしい過激な描写（血しぶきや腕の切断）を組み合わせ、彼女の身体の軽さを活かしました。訓練では、タイミングやカメラアングルに合わせた動きを繰り返し練習し、映画的な魅力を最大化。
ミャオの双剣アクションは、ホーの冷酷さと感情の葛藤を表現する道具として機能。彼女の訓練は、技術的な武術よりもキャラクターの感情を動きで伝えることに重点を置き、物語のドラマ性を高めました。批評家からは、彼女のアクションが「武術家ではないのに説得力がある」と評価されました。
ブルース・リーやジャッキー・チェンとの共演作
ブルース・リーの『ビッグ・ボス』（1971年）、『ドラゴン怒りの鉄拳』（1972年）、『ドラゴンへの道』（1972年）、およびジャッキー・チェンの『ニュー・ドラゴン怒りの鉄拳』（1976年）では、ミャオの役柄はヒロインとしてのドラマチックな要素が強く、武術や武器を使用するシーンはほぼありませんでした。これらの作品では、アクションはリーやチェンに委ねられ、ミャオは戦闘以外の場面で物語を支える役割を担いました。そのため、これらの映画での武術訓練は最小限で、動きよりも感情表現や台詞の練習が中心だったと推測されます。
アクションスタイルと訓練の特徴
ノラ・ミャオの武術訓練は、以下のような特徴を持っています。
実践的な現場指導
ミャオは、京劇や武術の正式な訓練を受けていないため、映画ごとに振付師（主にサモ・ハンやハン・インチェ）から直接指導を受けました。訓練は、撮影直前の短期間に集中して行われ、武器の扱い方や基本的なフォームを学ぶことに重点が置かれました。
視覚的効果の重視
彼女のアクションは、武術の技術的な正確さよりも、映画的な派手さとキャラクター性を強調。ハサミ型武器や双剣は、視覚的なインパクトを優先し、彼女の優雅な動きを活かすよう設計されました。
振付師との連携
サモ・ハンやハン・インチェの振付は、ミャオの運動神経を最大限に引き出し、危険性を抑えた動きを構築。彼女のアクションは、京劇の舞踏的な要素や女性的な優雅さを組み込み、武侠映画の美学に合致していました。
限られた訓練期間
ゴールデン・ハーベストの低予算かつタイトな撮影スケジュールにより、訓練期間は数週間から1～2か月程度。ミャオは、短時間で振付を覚え、カメラアングルに合わせた動きを習得する必要がありました。
文化的・映画史的意義
ノラ・ミャオの武術訓練は、1970年代の香港武侠映画における女性アクションスターの進化を反映しています。当時、女性が主役級のアクションを演じることはまだ珍しく、程佩佩やアンジェラ・マオのような武術訓練を受けた女優が先駆者でした。ミャオは武術家ではなかったものの、ゴールデン・ハーベストの振付師たちのサポートにより、説得力のあるアクションを披露。彼女のハサミ型武器や双剣は、ショウ・ブラザーズの伝統的な剣戟映画に対抗する、ゴールデン・ハーベストの革新的な試みを象徴しています。
また、ミャオの訓練は、香港映画の「現場主義」を示す好例です。ゴールデン・ハーベストは、限られた予算と時間の中で、俳優の個性を活かしたアクションを即興的に構築するスタイルを採用。ミャオの訓練は、このアプローチのもとで、彼女の自然な魅力と運動神経を最大限に引き出すことに成功しました。彼女のアクションは、武術の技術よりもキャラクターの感情や物語性を重視しており、武侠映画の女性キャラクターに新たな多様性をもたらしました。
まとめ
ノラ・ミャオの武術訓練は、正式な武術や京劇の背景を持たない彼女が、映画の現場での実践的な指導を通じてアクションを構築したプロセスでした。『8人のドラゴン』でのハサミ型武器や『The Blade Spares None』での双剣は、サモ・ハンやハン・インチェの振付のもと、短期間の訓練で習得され、彼女の優雅さと運動神経を活かしたアクションに結実。ブルース・リーやジャッキー・チェンとの共演作では武術シーンが少なく、彼女の役割はドラマチックなヒロインにシフトしましたが、武侠映画での武器使用は彼女のアクション女優としての可能性を示しました。ミャオの訓練は、ゴールデン・ハーベストの低予算映画における創造性と即興性を象徴し、1970年代の香港映画史に独自の足跡を残しました。
レビュー 作品の感想や女優への思い