ワーキング・ガールズ（1986年の映画）

1986年に公開された米国映画『ワーキング・ガールズ』は、マンハッタンの高級売春宿で働く女性たちの日常をリアルに描いたドラマ。

監督のリジー・ボーデンは、売春婦の視点から客とのやり取りや人間関係を淡々と描写します。主人公のモリーを中心に、仕事の過酷さと私生活の葛藤が交錯します。上映時間は91分で、インディペンデント映画として高く評価されています。

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基本情報
女優の活躍
女優の衣装・化粧・髪型
あらすじ
解説
キャスト
スタッフ

基本情報

邦題：ワーキング・ガールズ
原題：WORKING GIRLS
公開年：1986年
製作地：アメリカ合衆国
上映時間：91分
ジャンル：アクション

Working Girls (Lizzie Borden, 1986) - Janus Films Re-Release Trailer

New trailer for Janus Films' 2021 theatrical re-release of Lizzie Borden's WORKING GIRLS (1986).

ワーキング・ガールズ（リジー・ボーデン、1986年） – ジャナス・フィルムズ再公開予告編

女優の活躍

本作『ワーキング・ガールズ』では、主演のルイーズ・スミスがモリー役を演じています。

彼女はイェール大学卒のインテリ女性として、売春婦の複雑な内面を繊細に表現します。モリーのキャラクターは、仕事のストレスと恋人への秘密を抱えながら、冷静に日常をこなす姿が印象的です。スミスは監督のリジー・ボーデンと前作から協力しており、自然体で役に没入しています。彼女の演技は、批評家から「現実味あふれる誠実さ」と称賛され、感情の微妙な揺らぎを体現します。特に、客との会話シーンでは、プロフェッショナルな対応と内なる疲労を巧みに描き出します。

エレン・マケルドゥフはマダムのルーシー役を務めます。彼女の活躍は、厳格でビジネスライクな性格を強調し、女性たちを統括する強さを発揮します。マケルドゥフは、ルーシーの物質主義的な側面をコミカルに演じ、映画にユーモアを加えています。批評では「威圧的だが人間味のあるボス像」と評価され、彼女の存在が物語の緊張感を高めます。ルーシーの買い物シーンや叱責の場面で、彼女の演技力が光ります。

マルシア・ザックはジーナ役で出演します。ブティックオーナーを目指す野心的な女性として、仕事と私生活のバランスを崩す姿をリアルに演じます。ザックの活躍は、恋人との破局のエピソードで顕著で、感情の爆発を抑えた演技が心に残ります。彼女は女性たちの連帯感を象徴し、映画のテーマを深めています。

アマンダ・グッドウィンはドーン役を担当します。大学生の売春婦として、無邪気さと現実のギャップを表現します。グッドウィンの演技は、若々しいエネルギーを活かし、軽快なシーンを支えています。新人らしい初々しさが、キャラクターにマッチします。

カーラ・マリア・ソレイはデビー役で、黒人女性としての差別を体現します。彼女の活躍は、短い登場ながらインパクトがあり、映画の社会批判を強調します。ソレイは、静かな怒りとプロフェッショナリズムを融合させた演技で、観客に強い印象を与えます。

デボラ・バンクスはダイアン役、モリーの恋人として登場します。彼女の演技は、仕事を知らない純粋さを描き、モリーの葛藤を際立たせます。バンクスの繊細な表現が、物語の情感を豊かにします。

全体として、女優たちは監督の意図通り、売春婦を「普通の働く女性」として描き、ステレオタイプを避けています。ロジャー・イーバートをはじめとする批評家は、彼女たちの「非ドラマチックで本物の演技」を高く評価しています。この映画は、女性中心のキャストが互いの関係性を自然に築き、リアルな職場ドラマを実現しています。女優たちの活躍は、1980年代のインディペンデント映画界で注目を集め、以降のキャリアに影響を与えました。

女優の衣装・化粧・髪型

『ワーキング・ガールズ』の女優たちの衣装は、1980年代のニューヨークを反映したシンプルで実用的なものが中心です。モリー役のルイーズ・スミスは、日常的なブラウスやスカートを着用し、売春婦のイメージを避けた控えめなスタイルです。衣装は淡い色調が多く、仕事中のプロフェッショナルさを強調します。化粧はナチュラルメイクで、薄いリップと軽いアイシャドウが主流です。髪型はストレートのミディアムヘアで、仕事の邪魔にならないようまとめています。これにより、彼女の知的なイメージが際立ちます。

ルーシー役のエレン・マケルドゥフは、ビジネスウーマンらしいジャケットとスカートを着用します。衣装は派手なアクセサリーを加え、物質主義を表します。化粧はしっかりとしたファンデーションと赤いリップで、威厳を演出します。髪型はショートカットで、手入れの行き届いたスタイルが彼女の厳格さを象徴します。

ジーナ役のマルシア・ザックは、カジュアルなドレスやトップスを着ます。衣装は個性的で、ブティック志向を反映したものですが、仕事中は実用性を優先します。化粧は明るいチークとマスカラで、活発さを表現します。髪型はウェーブのかかったロングヘアで、女性らしさを強調します。

ドーン役のアマンダ・グッドウィンは、若さを活かしたTシャツやジーンズ風の衣装です。化粧は最小限で、フレッシュな印象を与えます。髪型はポニーテールが多く、学生らしい無邪気さを表します。

デビー役のカーラ・マリア・ソレイは、シンプルなドレスを着用します。化粧は自然で、肌のトーンを活かしたメイクです。髪型はアフロスタイルで、個性を際立たせます。

ダイアン役のデボラ・バンクスは、私服中心でカジュアルです。化粧はソフトで、髪型はゆるいウェーブです。

全体の衣装デザインは、監督のリジー・ボーデンが意図した「非搾取的」なアプローチを反映し、華美さを避けています。化粧と髪型も、日常性を重視し、キャラクターの内面をサポートします。これにより、映画はドキュメンタリーのようなリアリズムを達成しています。

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あらすじ

物語は、マンハッタンの高級売春宿を舞台に、主人公モリーの1日を描きます。モリーはイェール大学卒の20代後半の女性で、恋人のダイアンに仕事の秘密を隠しながら働いています。同僚のドーンは大学生で、ジーナはブティック開業を目指す女性です。マダムのルーシーが外出中、彼女たちは客のセッションを工夫して余分な金を稼ぎます。

客のジェリーはモリーとジーナとの3Pを求め、前立腺マッサージを受けます。神経質なジョンはセックスせずに去ります。フレッドは盲目の女性ロールプレイを楽しみます。ロバートとジョセフは金やBDSMの話題を振ります。ルーシーのボーイフレンドのマイルズが客を紹介します。ニールはシャツをプレゼントし、プラトニックな関係を築きます。ポールはモリーを侮辱します。エリオットはモリーに脱出資金を提案します。

ルーシーが戻り、マリファナや散らかりを叱責します。新人の黒人女性デビーには、客の好みが白人中心のため給料が低いと告げます。モリーは用事を済ませ、残業し、ニールを指導しますが、客とのトラブルで動揺します。最終的にモリーは仕事を辞め、貯金を預け、ダイアンに花を買って帰ります。このあらすじは、売春の日常を淡々と追うことで、女性たちの生存戦略と感情を描きます。

解説

『ワーキング・ガールズ』は、1986年に公開されたインディペンデント映画で、監督のリジー・ボーデンが売春婦の視点から社会を批評します。ジャンルはドラマですが、アクション要素として女性たちの機敏な対応が描かれます。ボーデンは前作の経験から着想を得、ドキュメンタリー風のリアリズムを追求します。予算30万ドルで制作され、ミラマックスが配給しました。サンダンス映画祭で特別賞を受賞し、興行収入180万ドルを記録します。

テーマは売春の「労働」性です。女性たちは客を「顧客」として扱い、感情を抑えて業務をこなします。クライアントのエゴや脆弱性を風刺し、女性の連帯を強調します。人種差別（デビーの扱い）や関係の秘密（モリーとダイアン）も触れます。批評家ロジャー・イーバートは「誠実で非ドラマチック」と3/4星を与え、シーラ・ベンソンは「ユーモラスで洞察的」と称賛します。ヴィンセント・キャンビーは「本物のドキュメンタリーのよう」とニューヨーク・タイムズで評価します。ロッテン・トマトでは92%の支持率です。

映画は1980年代のニューヨークをタイムカプセル的に捉え、資本主義の「剰余価値」を象徴します。女性たちは搾取されつつ、賢く対処します。この視点は、現代のギグエコノミーと響きます。ボーデンのフェミニスト・アプローチは、売春を非搾取的に描き、観客に新たな視点を提示します。女優たちの演技がリアリティを支え、テーマを深化させます。この作品は、インディ映画の古典として今も議論されます。