ことの次第

『ことの次第』は1982年のヴィム・ヴェンダース監督による西ドイツのロードムービーです。ポルトガルでSF映画を撮影中のクルーがフィルムと資金の枯渇で立ち往生します。監督は失踪したプロデューサーを探しにロサンゼルスへ向かいます。映画製作の内幕と存在の不安を描いた白黒作品。

基本情報
女優の活躍
女優の衣装・化粧・髪型
あらすじ
解説
キャスト
スタッフ

基本情報

邦題：ことの次第
原題：DER STAND DER DINGE
公開年：1981年
製作国・地域：西ドイツ
上映時間：127分
ジャンル：ドラマ

ヴィム・ヴェンダース『ことの次第』1982年

Der Stand der Dinge (L'état des choses) de Wim Wenders, 1982

Un réalisateur, Friedrich Munro doit réaliser un film au Portugal, mais le tournage est bloqué par le manque d'argent...

女優の活躍

『ことの次第』では複数の女優が映画クルーの一員として登場し、撮影中断という異常事態の中でそれぞれの役割を果たします。

イザベル・ヴァンガルテン演じるアンナは、監督フリードリヒの恋人として感情的な支柱となり、待機中のクルーたちとの会話や内省的なシーンで存在感を発揮します。彼女の活躍は、クルーの精神的動揺を象徴するような繊細な演技が特徴です。

レベッカ・ポーリー演じるジョアンは、撮影中の女優役として物語の中心に位置づけられます。彼女はクルーの一員として退屈と不安に苛まれながら、仲間たちとの交流を通じて人間性を表現します。特に、ヌードシーンを含む大胆な演技で、身体的な解放と内面的な葛藤を体現しています。この活躍は、映画のテーマである「現実とフィクションの境」を強調するものとなっています。

ヴィヴァ演じるケイトは、クルーの一員としてユーモラスで風変わりなキャラクターを演じます。アンディ・ウォーホル作品で知られる彼女のスタイルが活かされ、淡々とした演技で周囲を和ませる役割を果たします。彼女の活躍は、クルーの日常的なやり取りにアクセントを加え、全体の雰囲気を豊かにしています。

カミラ・モラ演じるジュリアとアレクサンドラ・オーデル演じるジェーンは、脇役ながらクルーの多様な人間関係を支えます。ジュリアは音響や小道具関連の業務を担い、ジェーンは脚本や演出補助として活躍します。彼女たちの存在は、映画製作の集団性を描く上で重要です。

ジャネット・ラサック演じるカレンは、ロサンゼルスパートで登場し、プロデューサーの周辺人物として緊張感を加えます。これらの女優たちは、全体として待機の退屈さと創造性の喪失を体現し、作品のテーマを深めています。

女優たちの活躍は、単なる演技を超えて、ヴェンダースの監督手法を反映します。彼女たちは即興的な対話を通じてキャラクターを構築し、映画のメタ構造を強調します。このようなアプローチにより、観客は女優たちの自然なパフォーマンスを通じて、映画産業の内実を感じ取ることができます。

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女優の衣装・化粧・髪型

『ことの次第』は白黒映画であるため、衣装・化粧・髪型の視覚効果はモノトーンで表現されます。イザベル・ヴァンガルテン演じるアンナの衣装は、シンプルなブラウスとスカートが中心で、日常的なクルー生活を反映した実用的なスタイルです。化粧は控えめで、自然な肌色を活かした薄化粧が施され、髪型は緩くウェーブのかかったミディアムヘアで、洗練された印象を与えます。

レベッカ・ポーリー演じるジョアンの衣装は、カジュアルなシャツやジーンズが多く、撮影現場の自由さを表しています。化粧は最小限で、目元を軽く強調したナチュラルメイクが用いられ、髪型はストレートのロングヘアで、風になびく様子が詩的なシーンを演出します。ヌードシーンでは衣装なしの自然体が強調され、化粧もほとんど施されていません。

ヴィヴァ演じるケイトの衣装は、ボヘミアン風のドレスやコートで、個性的なキャラクターを際立たせます。化粧は大胆なアイラインとリップが特徴ですが、白黒のためコントラストが強く出ます。髪型はボリュームのあるカーリーヘアで、ウォーホル時代の影響を感じさせるスタイルです。

カミラ・モラ演じるジュリアの衣装は、ワークウェア風のシャツとパンツで、現場作業を意識した機能性が高いです。化粧はファンデーション中心のシンプルメイクで、髪型はポニーテールが主です。

アレクサンドラ・オーデル演じるジェーンの衣装は、軽やかなワンピースで、若々しさを表します。化粧は明るいトーンのリップメイクが施され、髪型はショートボブで、清潔感があります。

ジャネット・ラサック演じるカレンの衣装は、シックなブラウスとスカートで、都市的な雰囲気を醸します。化粧は洗練されたフルメイクで、髪型はアップスタイルが目立ちます。

全体として、女優たちの衣装・化粧・髪型は、物語のリアリズムを支え、白黒の映像美を高めています。これらは即興撮影の影響で、自然で現実味のあるものとなっています。

あらすじ

ポルトガルでSF映画『ザ・サバイバーズ』を撮影中のクルーは、フィルムと資金の枯渇により作業を中断します。監督のフリードリヒ・ムンローは、プロデューサーのゴードンから連絡が途絶えたため、クルーをホテルに残してロサンゼルスへ向かいます。クルーたちは退屈な待機生活を送り、哲学的な会話を交わします。

フリードリヒはロサンゼルスでゴードンを探し、ようやくトレーラーハウスに隠れている彼を見つけます。ゴードンはマフィアの借金から逃れていたのです。二人は映画産業の厳しさについて語り合いますが、事態は深刻化します。クルーたちは次第に不安を募らせ、関係性が揺らぎ始めます。

物語は、映画製作の裏側を描きながら、現実とフィクションの境目を問いかけます。フリードリヒの旅は、自己発見のロードトリップとなり、クルーの日常は人間性の本質を露わにします。最終的に、フリードリヒは決断を迫られるのです。

このあらすじは、ヴェンダースのスタイルを体現し、ゆったりとしたペースで進行します。白黒の映像が、荒涼とした風景と内省的な雰囲気を強調します。クルーの待機シーンは、時間の停滞を象徴的に描いています。

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解説

本作『ことの次第』は、ヴィム・ヴェンダースの自伝的要素が強い作品。1982年に製作された背景には、ヴェンダースの前作『ハメット』の撮影中断があります。この中断期間を利用してポルトガルで即興的に撮影されたため、物語自体が映画製作の苦難を反映しています。白黒の選択は、予算の制約から生まれましたが、結果として芸術的な深みを加えています。

テーマとしては、映画産業の商業主義と芸術性の対立が挙げられます。クルーの待機は、創造性の停滞を象徴し、ハリウッドの影響を批判的に描きます。フリードリヒの名前はフリードリヒ・ムルナウへのオマージュで、撮影監督のジョー・コービーはジョー・バイロックのアナグラムです。サミュエル・フラーやロジャー・コーマンの出演は、映画史への言及を強調します。

音楽はユルゲン・クニーパーによるものが中心で、ジョー・イーリーやXの曲が使用され、ロードムービーらしい雰囲気を醸します。本作はヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞を受賞し、ヴェンダースの国際的評価を高めました。続編的な『リスボン物語』（1994年）では、フリードリヒが再登場します。

批評的には、ゆったりとしたペースが賛否を分けますが、映画のメタ構造が革新的です。クルーの哲学的対話は、存在の不安を掘り下げ、観客に映画の本質を問いかけます。この解説を通じて、本作が80年代ヨーロッパ映画の代表作であることがわかります。

さらに、ポルトガルの風景とロサンゼルスのコントラストが、文化的疎外感を表現します。ヴェンダースのロードムービーシリーズの一環として、旅の象徴性が際立ちます。全体として、映画製作の「状態」を哲学的に探求した作品です。