ここでは、ストッキングの映画史をたどるという、ナイロンでは不可能な課題に挑みます。
機能、魅力、殺人。主婦からマニアックなドリームガールまで、地味なストッキング（あるいはナイロンストッキング、パンティストッキング、ホース、タイツなど、お好みで）は、どんなスターもうらやむような映画的表現を楽しんできました。
映画におけるナイロンの織り成す性質を示すタイムカプセルのひとつが、エスター・クルンバチョヴァー監督（Ester Krumbachová）の『The Murder of Mr Devil』（1970年）です。超自然的な要素が暗示されているにもかかわらず、『The Murder of Mr Devil』では実用的なファッションと魅惑的な個人的スタイルがゴージャスに交差しています。オナ（ジリーナ・ボーダロヴァー）が不透明の黒タイツに一貫してこだわるのは、彼女のアパートの唯一の窓が常に開いている（あるいはガラスがまったくない？）から。 ミント色のネグリジェに厚手の黒タイツを合わせて寝るのは、寒さにもかかわらず、彼女自身のさりげなく華麗なスタイルを守ろうとする決意を示唆しています。
『文化生活一週間』（バスター・キートンとエドワード・F・クライン監督・脚本、1920年）におけるシビル・シーリーの分厚い黒い下着は、当時の主婦の必要かつ頑丈な服装を正確に描写しています。
タイツの歴史は16世紀にまで遡れますが、1920年代には裾のヘムラインが上昇し、ちょうど現代の大衆的な「サウンド」映画の新時代にタイツの人気が高まりました。古典的な黒タイツ、遊び心のある柄、魅惑的な透け感のあるタイツなど、タイツは国や階級、そして進化する流行を超えてフィルムに収められてきました。
上品な黒タイツは、シースルーであれ不透明であれ、おもに女性衣装の控えめな実用的基礎として、あるいは親密な暗示的ファッションの選択として、タイツのスクリーン上の表現の基本アイテム。しかし、タイツの重要性を単に実用的なアイテムに限定することは、個人的なスタイルの指標、身元を隠す変装、好都合な凶器など、タイツの最も興味深い使い方、そして映画的伝統を省いてしまうことになります。
スタイルとしての平凡さ、より正確には、平凡さにもかかわらずスタイルであることは、『The Murder of Mr Devil』を通して、マイクロからマキシまで、大きく変化するドレスやスカートのヘムラインのパートナーとしてタイツにこだわるオナの姿によく表れています。シビル・シーリーが『文化生活一週間』で黒のタイツと合わせたふくらはぎの真ん中あたりのチェック柄の服は、オナが家にいるときのワードローブよりも地味。魅力的なアイテムとしてのタイツは、平凡な経験や行動を一変させます。ハイスリットのマキシドレスに身を包んだオナの脚や、マイクロドレスに身を包んだオナの脚は、タイツを穿くことで強調されるのです。
『私生活のない女』（アンジェイ・ズラウスキー監督、1984年）のエセル役、ヴァレリー・カプリスキーも華麗な一例です。エセルは、下着がないことを示唆するような、ドレープが太ももにかかったドレスを着て、フランスの家庭や都市の風景を変身させ、横断します。
意外なことかもしれませんが、スリットが入っていたり、説明的でエロティックな「何ともいえない魅力」があったりしても、タイツが画面に映える必要はありません。実際、スカートはもちろん、ボトムスさえも必要ないのです。ジュディ・ガーランドは、『サマー・ストック』（チャールズ・ウォルターズ監督、1950年）のジェイン・ファルベリー役で、映画におけるタイツの象徴的な瞬間のひとつを演じました。白いシャツに黒いブレザー、おそろいの黒いフェドラを身につけ、下は透け感のある黒いタイツとヒールだけで、ガーランドはゲット・ハッピーを口ずさみます。透け感のある完璧なタイツは、それ以外の男性的で構築的なルックを和らげることなく、ガーランドにパワフルでインパクトのあるシルエットを与えています。
黒タイツのパワフルでインパクトのある存在感をスクリーンで見ることができるのは、『俺にさわると危ないぜ』（長谷部安春監督、1966年）という作品。古典的な黒タイツは、ランチを出すのに十分だし、殺人を犯すにも十分です。
オナが古典的な黒タイツから唯一脱却したのは、レーズンの入った大きな袋の上に座り、床まである茶色のドレスの太ももの高さまであるサイドスリットから脚を横へ突き出して、悪魔のような行為に歓喜しているとき。彼女のタイツは、この奔放なエネルギーを映し出し、自由の自己表現となっています。
映画的なプレーン・タイツからの逸脱は、しばしばこのような女性、あるいは少女的な自由を体現しています。このようなスタイルの流行は初めてではありませんが、「ツイー（twee）」な、あるいは時代を特定した用語を使えば「インディーズ（indie）」な女性（多くの場合、「マニック・ピクシー・ドリーム・ガール（manic pixie dream girl）」という表現にやや傾いている）のスタイルが凝縮されたフィルモグラフィーは、さまざまな柄や色の印象的で多彩なタイツをスクリーン上で披露しています。『Submarine』（リチャード・アヨード監督、2011年）のジョーダナ（ヤスミン・ペイジ）の青いタイツ、『ゴッド・ヘルプ・ザ・ガール』（スチュアート・マードック監督、2014年）のイヴ（エミリー・ブラウニング）の黒い水玉タイツ、 『ゴーストワールド』（テリー・ツワイゴフ監督、2001年）のイーニッドの赤のモノクロームの衣装に合わせた赤い虎縞のタイツ、そしてもちろん、『エターナル・サンシャイン』（ミシェル・ゴンドリー監督、2004年）のクレメンタイン（ケイト・ウィンスレット）の子供の頃の記憶／想像のなかの緑のタイツ。
ファッション・アイテムとしてのタイツは、個人のアイデンティティを伝えることができますが、アイデンティティの難読化に役立つ道具にもなりえます。違法行為、おもに様々な形態の強盗のための変装としてのタイツは、個人の特徴を強調するのではなく、歪めるという目的を担っています。『Plunder Road』（ヒューバート・コーンフィールド監督、1957年）や『Strongroom』（ヴァーノン・スーウェル監督、1962年）に見られる、いたずらや悪意、あるいはその両方を視覚的に表現した初期の例は、かなり不穏な雰囲気を漂わせています。これらの作品では、タイツが不透明で滑らかな平面を作り出し、認識できる特徴を欠き、その下にある顔の輪郭が影を作り出し、モノクロの画像では、不吉で、ほとんど人間でないように見えます。
このビジュアルモチーフを考えるとき、より想起されやすいのは、薄手のタイツの使用。このタイツは、正体を隠すというよりも、既存の特徴を引っ張り、ファンハウスミラー風に並べ替えるためのもの。ウォルター・グラウマン監督の『不意打ち』（1964年）は、この不穏な性質に傾倒しています。一団が囚われの身となった裕福な女性を恐怖に陥れるとき、タイツを通して歪められた彼らの顔の不気味さが、彼らの行為と意図にさらなる不安を加えます。
例えば、『赤ちゃん泥棒』（イーサン・コーエン監督、1987年）のニコラス・ケイジのように、彼の役柄であるハイ・マクダヌーの紛れもない特徴が光っています。『ワイルド・アット・ハート』ではケイジの短命なパートナー、ボビー・ペルー（ウィレム・デフォー）のナイロン使用によるグロテスクな特徴が、彼と被害者、そして観客の間の厚くないバリアによって強調されています。また、『刑事グラハム/凍りついた欲望』（マイケル・マン監督、1989年）のフランシス・ダラーハイド役のトム・ヌーナンも特筆すべき。彼は、鼻から上に薄手のタイトなマスクを使用していますが、これは彼の不気味なペルソナを引き立てるためだけに使われているようです。
殺人者の頭から手まで、タイツは再び、今度は武器へと変身します。フェティッシュな内容はさておき（例えば『Silk Stocking Strangler』（ウィリアム・ヘルファイア、2002年））、タイツを凶器として使うのは、衣服としての最も基本的な使い方と同じところからきているように思われます。しかし、『The Nylon Noose』（ルドルフ・ゼヘトグルーバー、1963年）で強調されているように、タイツを使った殺人事件の尻尾には、はるかに奇妙で幻想的なことが同時に起こっています。
『The Strangler』（バート・トッパー監督、1964年）は、幻想的なものではなく、悲しくも恐ろしい現実からインスピレーションを得ています。トッパーは、官能主義的で最近死亡した女性たちの人間性を多少奪うようなやり方で、凶器としてのストッキングという現実のディテールを、創造的な自由度をもって再現することに成功しています。
『Fatal Pulse』（アンソニー・J・クリストファー監督、1988年）は、女性を使い捨てのアイテムとして扱うこのテーマを描いており、スラッシャー・ジャンルのほとんどパロディのように、トップレスの金髪の女性が寝室で加害者から逃げ惑い、自分の白いレースのストッキングを脱ぎ捨てるところから始まります。
『ステップフォード・ワイフ』（ブライアン・フォーブス監督、1975年）では、主人公ジョアンナ（キャサリン・ロス）のロボットの複製が発見され、手にしたタイツをぴんと張らせるという、また別の女性の（暗黙の）死が描かれます。この文脈では、タイツは、町の男たちが妻に対して行っている暴力から距離を置く道具として機能します。女性の日常生活、自己表現、性的魅力と密接に結びついている目立たないものを武器にするのです。
タイツは、実用性と機能性によって美学と服装が導かれる従順な主婦と、魅惑するためだけに服を着る娼婦という、女性として期待される二面性を表現する能力を秘めています。『The Murder of Mr Devil』におけるオナのワードローブとスタイルは、必ずしもタイツの上に成り立っているわけではありませんが、タイツはしばしば見落とされがちな土台であり、食べ物や木製家具の脚のように生活に必要な要素であり、それがなければすべてが不安定になります。
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