『恋愛日記』は、フランソワ・トリュフォー監督、シャルル・デナー、ブリジット・フォッシー、ネリー・ボルゴー主演の1977年仏国のコメディ映画。フランスでの総入場者数は955,262人。
1983年、ブレイク・エドワーズがこの映画のアメリカ版リメイクを監督し、バート・レイノルズが彫刻家、ジュリー・アンドリュースが精神科医を演じました。
恋愛日記
- 原題：L’HOMME QUI AIMAIT LES FEMMES
- 英題：The Man Who Loved Women
- 製作国：仏国
- 上映時間：118分
- ジャンル：ドラマ、コメディ
予告編はこちら。
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ファム・ファタル
フェティシズム
『恋愛日記』の映像から思い浮かび、またレビューで多く言われていることは、この映画が脚フェチの物語だということです。シャルル・デナーが演じるベルトラン・モランは脚フェチだという画面が多くでてきますから、主人公にとっては当然、脚線美を中心にした脚フェチの物語となります。
しかし、この映画を見てる私たちにとってはどうでしょうか。主人公モランが脚フェチだとする同じ場面で、私のような複数フェチに苛まれる視聴者にとっては、次のようなフェティシズムが錯綜してしまいます。
身体の部位やファッション・アイテムだけを取り上げても、5つのフェティシズムがたち現れ、おまけに匂いフェティシズムの妄想まで入れると、モランの視線がとてもシンプルで楽に思えて、逆に私の方はヘトヘトに疲れました。その分、個別場面以外に関心をもつことが難しい視聴結果となりました。要するに脚足が出てくる場面は私には情報量が多すぎて、ほかの場面はギブアップ。
感想
フランソワ・トリュフォー監督の『恋愛日記』はコメディ映画ですが、脚フェチ、足フェチ、ストッキング・フェチの私としては真面目に見てしまいました(^^)
過去の女性たちというのはともかく、女性たちに囲まれる葬儀は羨ましい。
このような映画を今日作ることは不可能に思います。主人公は連続女たらしで、女性を脚から見るのが常の男。視線だけでなく日常生活でも征服と別れを必然的に繰り返し、安定した関係を築くつもりがありません。ある日、恋愛戦利品として思い出を手紙や写真でいっぱいの引き出しに集めてから、一連の愛の冒険を綴った本を書きはじめます。この男性ヒーローは、現代では否定的なキャラクターでしかあり得ません（笑）。
トリュフォーは女性たちにとって彼を永遠の恋人として描いていますが、女性たちへの憧れは、女性もまた彼の魅力に惹かれ、その魅力に落ちていく様子に正当性を見出すようね描かれています。この構造は今日では説明しがたいし、分かってもらったとしても認められません。しかし、ドン・ファンと弟子たちは、文学、オペラ、映画の歴史を横断しているのも現実。
もしまだ誰かがリメイク版の脚本を書く勇気があるのなら、ほとんどすべてを変えるべきです。仕事中、食卓で、ベッドで。人々は手紙を送り、ダイヤル式の電話を使います。本の原稿は作家が封筒に入れて持参し、タイピストに託します。携帯電話がないだけでなく、この映画の主人公であるエンジニアのベルトラン・モランは、電話オペレーターが手動で操作する交換機で電話を受け付ける会社で働いています。
朝、彼はモーニングサービスのオペレーターの声で起こされます。彼の前を横切る魅力的な女性は誰でも、社会的地位や家族構成に関係なく、彼の関心と魅力の対象となります。トリュフォーは女性ヒロインの心理にあまり興味がないという意味で、この映画は非対称的です。
この映画の主人公を演じる俳優シャルル・デナーは、アラン・ドロンのような肉体的魅力やベルモンドのようなカリスマ性からはほど遠く、平凡な男にしか見えません。彼が女性にモテる秘密はどこにあるのでしょうか？多分、それが彼の異性に対する魅力なのだと思います。征服に失敗しても、主人公は肩をすくめて、途中で出会った次の女性のところへ行きます。
トリュフォーはこの映画の主人公に、自分の映画に出演した女優たち（そしていくつかの恋物語とされる作品に出演した女優たち）への憧れに象徴される、彼自身の女性への憧れを伝えたのでしょう。
撮影について少し注意すると、いくつかの映画的要素が注目されます。映画の冒頭と最後を飾る場面は、フィルム・ノワールというジャンルから借用したもので、その間に起こることはまったく異なります。注意深い観客は、ヒッチコックの映画のように、最初のフレームで監督のカメオ出演を見分けるでしょう。
トリュフォー映画では珍しくもありませんが、画面外の声が多用され、主人公がカサノヴァやドン・ファンのように自分の冒険を回想録にしようとするという口実で挿入されます。ドン・ファンにも触れていますが、この映画には道徳的な判断が欠けています。モーツァルトのオペラの台本でさえ、偉大な誘惑者は罰せられるのです。
この映画では危険の方が優先されていて、主人公の行動を心理的に立証するために、トリュフォーは思春期のフラッシュバック場面を挿入し、息子となる母親の鏡のような人物を登場させます。『恋愛日記』では、女性への憧れと、痛みを伴う青春という、トリュフォー映画の2大テーマが出会います。それは妥当か？ その判断は視聴者に委ねられています。いずれにせよ、この映画は鑑賞、再鑑賞に値します。
解説
製作
トリュフォーは『未知との遭遇』の撮影中、空いた時間を使って『恋愛日記』の脚本を書きました。1979年5月11日、イタリアの検閲ビザ73525号が交付されました。
特徴
40歳のエンジニア、ベルトラン・モランが亡くなりました。彼の埋葬には、これまで彼が愛した女性たちが参列。そして、自伝的小説を執筆中のベルトランの人生と恋愛がフラッシュバック。恋愛関係、魅力的であること、そして文学的創造についての映画となっていきます。
キャスト
レスリー・カロンは『The Reluctant Star』のインタビュー（2016年）で、『恋愛日記』のおかげでフランスで人気が出ると期待しましたが、効果はなかったと語っています（笑）
| 登場人物 | 出演者 |
|---|---|
| ベルトラン・モラン | チャールズ・デナー |
| ジュヌヴィエーヴ・ビゲイ | ブリジット・フォッシー |
| デルフィーヌ・グレゼル | ネリー・ボルゴー |
| ヘレーヌ | ジュヌヴィエーヴ・フォンタネル |
| ヴェラ | レスリー・カロン |
| マルティーヌ・デドワ | ナタリー・ベイ |
| ファビエンヌ | ヴァレリー・ボニエ |
| ビカール医師 | ジャン・ダステ |
| ベルナデット | サビーヌ・グレーザー |
| 講師 | アンリ・アジェル |
| （不明） | シャンタル・バルスー |
| リリアーヌ、カラテカ | ネラ・バルビエ |
| フランス人の若い女性 | アンヌ・バタイユ |
| デニース | マルティーヌ・シャサーン |
| ミディ・カーの二番目の従業員 | ギレーヌ・デュマ |
| モニーク | モニク・デュリー |
| (不明) | ミシェル・ゴンサルベス |
| (不明) | サビーヌ・ギユミノ |
| ベタニー編集局長 | ロジェ・リーンハルト |
| 警察査察官 | クリスチャン・レントゥリアン |
| レストラン | リコ・ロペス |
| （不明） | マリアンヌ・モーラン |
| （不明） | ベアトリス・メイヤー |
| クリスティーヌ・モラン、ベルトランの母 | マリー＝ジャンヌ・モンファジョン |
| (不明) | モーリス・ペシュール |
| テニスをする若い女性 | ヴァレリー・ペシュール |
| ユタ、ベビーシッター | アンナ・ペリエ |
| （不明） | ミシェル・プランク |
| ニコル | ロゼリーヌ・プヨ |
| （不明） | ミシェル・リコルディ |
| （不明） | ナディーヌ・ロシュ |
| （不明） | イザベル・ルーミュー |
| 講師 | アンリ＝ジャン・セルヴァ |
| （不明） | マイテ・シマール |
| （不明） | ルース・ステベンヌ |
| （不明） | イザベル・テンプル |
| （不明） | マリー＝セシル・トラック |
| 小さなジュリエット | フレデリック・ジャメ |
| 若きベルトラン | ミシェル・マルティ |
| 子供 | マリオン・デルベーズ |
| 外科医、デルフィーヌの夫 | マルセル・ベルベール |
| ラ・スタンダリスト | ジョジアン・クーデル |
| 海軍士官 | ピエール・ゴンペルツ |
| 海軍士官 | ミシェル・ローラン |
| ベルトランの同僚 | フィリップ・リエーブル |
| 中国人女性 | ティ＝ローン・グエン |
| 若い女性 | マリー・ポワトヴァン |
| プリンター | ジャン＝ルイ・ポヴェダ |
| 洗濯機 | カルメン・サルダ＝カノヴァス |
| マダム・デュテイユの赤ん坊を連れた女性 | スザンヌ・シフマン |
| 海軍士官 | ローラン・テノ |
| 葬儀の男 | フランソワ・トリュフォー |
スタッフ
| 担当 | 出演者 |
|---|---|
| 衣装デザイン | チャールズ・デナー |
| 衣装デザイン助手 | ブリジット・フォッシー |
| メイクアップ | ネリー・ボルゴー |
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