このドラマでは、大人になった生存者たちが2020年代のナタリーの死の余波に対処する一方で、1990年代には取り残された10代の自分たちが比較的過ごしやすい夏を楽しんでいます。
Showtimeの『イエロージャケッツ』では、すべてのストーリーに（少なくとも）2つのバージョンがあります。第3シーズンの初放送が始まって数分で、このことを思い知らされます。グループの中でヴァン（リヴ・ヒューソン）は、犠牲も多かったが荒野からの報酬もあった英雄的な旅だったと陽気に語ります。
同じ頃、ショーナ（ソフィー・ネリッセ）は一人で日記を書きながら、同じ出来事をもっとシニカルな言葉で振り返っていました、「10代の少女たちが荒野に取り残され、完全におかしくなってしまった」。
このシリーズを単なるミステリー・スリラーとも、キャラクター重視のドラマとも、森の中の少女たちの物語とも、過去のトラウマと闘う女性たちの物語とも表現できない…。どちらもまったく正しいとは感じないし、どちらもまったく間違っているとも感じません。
最高の出来であれば、デビューシーズンの勢いある展開のように、この二面性が『イエロージャケッツ』を美味しく豊かなものにしています。それが第2シーズンのようにうまくいかないと、ストーリーテリングが肥大化し、不均一になります。3周目に突入した現在も、このドラマは理想的なバランスを追求するあまり、ふらふらしています。しかし、これまでと同様、十分にジューシーなキャラクター・ダイナミクスと優れた演技に導かれ、視聴者を飽きさせないのも確か。
ある意味、第3シーズンはソフトリセットのように感じられます。1990年代、彼女たちは文字通りではないにせよ、比喩的には森を抜け出し、カニバリズムに煽られた最初の冬を乗り越え、比較的過ごしやすい夏を満喫。焼け落ちた小屋の代わりに円形の小屋が建ち並び、食料は近くの森やウサギやアヒルの小屋から調達。致命的な飛行機事故の後、何カ月も取り残されたティーンエイジャーのグループを「繁栄している」と表現することが可能な程度には、彼らは繁栄しているのです。
一方、2020年代のストーリーは、小ネタが削ぎ落とされています。
- ロティのカルト？ 少なくとも批評家たちに送られた4時間では、もう見ることも聞くこともありません。
- タイの政治キャリアと家族？ ほんの少し言及されただけ。
- すべての殺人？ どうやら今回は永久に死んで葬られたよう。
ジュリエット・ルイスの無愛想なエネルギーは惜しいですが、ほとんどの登場人物はかなり早く移動すします。ヒラリー・スワンクとジョエル・マクヘイルが演じる新キャラクターはまだ登場していません。
どちらのタイムラインでも、不気味な神秘的要素は十分に抑えられており、荒野は本物の超自然的な力なのか？というよりも、登場人物たちが荒野をそう考えることにどんな意味があるのか？に重点が置かれています。少女たちは相変わらず不穏な幻覚や耳をつんざくような悲鳴に見舞われるし、大人の女性たちは、これは偶然なのか、それとも魔法なのか、いくつかの出来事に対処します、今のところは。
しかし、これが再出発を意味するのであれば、この番組はまだどこに行きたいのかはっきりしないようです。ブッシュの “Glycerine”に合わせたタイッサ（タウニー・サイプレス）とヴァン（ローレン・アンブローズ）のキスのように、息をのむような個々の瞬間はあります。このサウンドトラックが、ノスタルジックなX世代やミレニアル世代にとって魅力的であり続けていることはもちろんのこと。ナタリーの死に対する悲しみと罪の意識とまだ闘っているミスティ役のクリスティーナ・リッチが見事に演じたファニー・サッド・ノートもあるし、シモーネ・ケッセルのロティとイライジャ・ウッドのウォルターは、引き続きこの作品に幻惑的な奇妙さをもたらしています。しかし、大人向けの半分は、あまりにバラバラで、大きな勢いを得るには至っていません。
ティーンエイジャーのほうは、女の子たちが一箇所に固まっているので、まとまりがあります。最初は、イエロージャケットがとても幸せで健康そうに見え、楽しみのために森の中を追いかけっこするのに十分なエネルギーが残っていて、おいしいごちそうのために花冠や流れるようなローブを作るのに十分な豊富な資源があるのを見るのは、ほとんど衝撃的。しかし、この平和は勝ち得たものであり、もろいものです。例えばナタリーは、ショーナと甘やかされた王女マリ（アレクサ・バラハス）の間に芽生えた緊張を「馬鹿な女の子のたわごと」と切り捨てたいかもしれませんが、タイッサ（ジャスミン・サヴォイ・ブラウン）はすぐに「たぶんここでは、生きるか死ぬかだ」と指摘します。
死んだと思われ、山小屋を全焼させたと思われているベン・コーチ（スティーブン・クルーガー、とても良い）に対する彼女たちの潜在的な怒りがミックスされ、夏の暖かさがより醜いものへと沸騰しようとしているのは明らか。クリエイターのアシュレイ・ライルとバート・ニッカーソンは、リーダーや人間関係の変化を予感させる微妙な温度変化、少女たちそれぞれに脈打つ愛と不信と憧れの複雑なミックスなど、グループのダイナミックの複雑さを見抜く優れた目を発揮し続けています（今年の新人作家には、このTHR批評家の友人であるエミリー・セントジェイムズとリビー・ヒルがいます）。
しかし、成長した側と同様に、ゆっくりとした展開の途中なのか、それとも止まったままなのかを見極めるのは困難。本格的なカニバリズムの約束を目の前にぶら下げた以前の作品とは異なり、物語が次に進むべき場所は明らかではないのです。まだ6話も残っているのだから、番組が新たな高み、あるいは期待はずれの行き止まり、あるいはその中間にある広大な中間地点へと舵を切る時間は十分にあります。しかし、シーズンのほぼ半分を終えた段階で、まだセットアップの段階にあるように見えるのは奇妙です。
とはいえ、その間にショーナがいます。物語全体に何が起きているにせよ、彼女は全体の血まみれの中心。シーズン2のフィナーレでトラウマを共有したことで、彼女はジェフ（ウォーレン・コール）とカリー（サラ・デジャルダン）に近づいたようです。しかし、この少し不満の減ったショーナ（メラニー・リンスキーがいつも通り見事に演じている）でさえ、引用符をつけながら人生を歩んでいます。まるで、機能的で立派な大人になるための動作を演じながら、むかしのリアルな自分に戻るのを待っているかのよう。
なぜなら、10代のショーナについては何とでも言えますが、彼女は完全に、凶暴に、不快にさえ生きていたから。内向的な親友から堅物のサバイバーまで、そのキャラクターをすでに導いてきたネリッセは、彼女の演技を、内部から少女を生きたまま蝕みかねないほどの完全な怒りに染めています。2人のショーナスのアークが連動することで、超自然的な力であろうとなかろうと、野生の中で失われたものと得たものの重層的な肖像が、まだ不完全ではあるが描かれます。それは恐怖であり、破壊的であり、釘付けになる。 まさにイエロージャケッツの得意とするところ。
コメント (^^) お気軽に