蜜がいっぱい

「蜜がいっぱい」は1965年製作のイタリア映画。ピエトロ・ジェルミ監督によるコメディ作品で、ヴェネト地方の小さな町を舞台に、浮気や社会の偽善を描いた3つの連動するエピソードから構成されています。ヴィルナ・リージが美しいキャッシャー役で出演し、1966年のカンヌ国際映画祭でパルム・ドールを受賞しました。上映時間は115分。イタリアのブルジョワ社会を風刺しています。

基本情報
女優の活躍
女優の衣装・化粧・髪型
あらすじ
解説
キャスト
スタッフ

基本情報

邦題：蜜がいっぱい
原題：SIGNORE E SIGNORI
公開年：1965年
製作国・地域：イタリア
上映時間：115分

Signore & signori (1965) Commedia Italiana con Virna Lisi,Gastone Moschin e Alberto Lionello

Signore & signori è un film del 1966, diretto da Pietro Germi, vincitore del Grand Prix per il miglior film al 19º Festi...

『蜜がいっぱい』（1965年）ヴィルナ・リージ、ガストーネ・モスキン、アルベルト・リオネッロ出演のイタリアコメディ

女優の活躍

ヴィルナ・リージは、本作でミレーナ・ズリアンという役を演じています。これは、バーで働く若い美しいキャッシャーで、主人公のオスヴァルド・ビジガトの愛人となります。彼女の演技は非常に同情的で、完璧に役をこなしており、観客に強い印象を与えます。特に、コメディ要素を交えながらも、可愛らしく甘いキャラクターを表現しており、コミメディア・デッラルテのような魅力があります。

この役を通じて、リージは国際的に注目を集め、スターダムにのし上がるきっかけとなりました。彼女の存在は、映画の中央エピソードを支え、全体のユーモアとドラマを高めています。リージはイタリアの美人女優として知られ、本作ではその美貌と演技力が存分に発揮されています。彼女の微妙な表情や動きが、物語の緊張感を増幅させ、批評家からも高い評価を受けました。

また、この時期のリージはハリウッド進出も果たしており、本作は彼女のヨーロッパ映画での代表作の一つです。彼女の活躍は、映画の成功に大きく寄与しており、カンヌでの受賞にもつながりました。リージの役柄は、社会の圧力に翻弄される女性像を体現し、観客に共感を呼ぶものとなっています。

彼女の演技は、自然で魅力的に描かれ、共演者のガストーネ・モスキンとの相性も抜群です。この作品での活躍は、リージのキャリアにおいて重要な位置を占めています。彼女は、ミレーナとして、純粋さと強さを併せ持ち、物語の核心を担っています。批評では、彼女の演技が映画の魅力を高めていると指摘されています。リージの存在感は、スクリーン上で輝き、観客を魅了します。

この役は、彼女の美しさだけでなく、内面的な深みを表現する機会となりました。全体として、リージの活躍は本作のハイライトです。

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女優の衣装・化粧・髪型

ヴィルナ・リージの衣装は、1960年代のイタリア風俗を反映したシンプルでエレガントなものが中心です。

ミレーナ役では、バーで働く女性らしいブラウスやスカート、時には控えめなドレスを着用しています。これらは、日常的な魅力と女性らしさを強調するデザインで、彼女の美しい体型を際立たせます。化粧は、自然で洗練されたスタイルが特徴です。強調された目元にアイライナーとマスカラを使い、唇は淡い色調で上品に仕上げています。このメイクは、1960年代のトレンドを体現し、彼女の青い目をより魅力的に見せます。髪型は、金色のブロンドヘアをウェーブさせたボリュームのあるスタイルが多く、時にはポニーテールやアップスタイルで変化を付けています。

これにより、若々しく活発な印象を与え、役柄の純粋さを表現しています。全体として、衣装・化粧・髪型は、時代背景に沿った現実味があり、リージの自然な美しさを引き立てています。映画のシーンでは、これらの要素が物語の雰囲気を高め、視覚的な魅力を加えています。リージの外見は、共演者とのコントラストを生み、ドラマを豊かにします。このスタイルは、当時のイタリア映画の典型で、ファッションアイコンとしての彼女の地位を確立しました。

あらすじ

第一話：トニ・ガスパリーニとノエミ・カステラン

トニ・ガスパリーニは、魅力的なプレイボーイで、友人たちから尊敬と恐れを抱かれています。彼は友人である医師のカステランに、最近数ヶ月間インポテンツであると偽りの告白をします。これは、カステランの若い妻ノエミを誘惑するための策略です。カステランは軽率にもこの噂を友人たちに広めます。

パーティーの後、カステランたちがナイトクラブで遊ぶ中、トニはノエミを家まで送ります。そこで友人がトニの最近の冒険を明かし、カステランは急いで帰宅しますが、時すでに遅く、ノエミは誘惑に負けています。カステランは名誉を守るため、この出来事を隠蔽します。「私たちだけで」という言葉が、被戴角者（コキュ）のスティグマを避けるために繰り返されます。このエピソードは、社会の偽善を風刺しています。

第二話：オスヴァルド・ビジガトとミレーナ・ズリアン

オスヴァルド・ビジガトは、銀行員で、妻ギルダから常に失敗者扱いされ、野心のなさを責められています。ギルダは彼の雇用主に口を挟みますが、彼の給与は妥当だと告げられます。ビジガトは、グループが通うバーの若いキャッシャー、ミレーナ・ズリアンに恋をし、新しい人生を始めるために駆け落ちを計画します。

しかし、社会規範では浮気は許容されても離婚は許されません。町全体、ギルダのいとこ（イッポリタ、トニの妻）、友人、上司、神父、憲兵隊長が彼に反対し、結婚の幻想を維持するよう強要します。ドン・スキアヴォンはミレーナを町から去らせるよう説得します。ビジガトは自殺を図り、クリニックで治療を受け、結局従順に帰宅します。この話は、社会的圧力の強さを描いています。

第三話：アルダ・クリストフォレット

アルダ・クリストフォレットは、美しい田舎の少女で、町に買い物に来ます。靴屋のリノ・ベネデッティは彼女を「牛乳のように白く、大理石のように固い」と形容します。彼女はプレイボーイたちのグループに誘惑されます。翌日、父のベピ・クリストフォレットが未成年者の腐敗で彼らを告発します。

スキャンダルを避けるため、経済界の有力者と宗教当局が地元新聞を黙らせます。記者トサトは記事から名前を消去し、犯人がいなくなるまで続けます。イッポリタは、ナイーブな農夫ベピを説得し、告訴を取り下げさせる代わりに金銭を提供しますが、一部を自分の欲望に使い、残りを「仲介料」として貧者のためにと偽ります。このエピソードは、権力者の隠蔽を批判します。

解説

本作は、イタリアのヴェネト地方の小さな町を舞台に、ブルジョワ階級の浮気、裏切り、社会的偽善を描いた風刺コメディです。監督のピエトロ・ジェルミは、3つのエピソードを通じて、道徳的ジレンマと集団の圧力を探求します。

第一話では、個人の名誉と噂の広がりを、第二話では結婚の束縛と離婚のタブーを、第三話では権力によるスキャンダルの隠蔽を風刺しています。ジェルミのスタイルは、現実主義とユーモアを融合させ、イタリア社会の矛盾を鋭く指摘します。映画は、1966年のカンヌ映画祭でパルム・ドールを受賞し、イタリア映画の黄金期を象徴します。また、2008年にイタリア文化遺産省の保存すべき100本の映画に選ばれました。

キャストの演技は自然で、地方の方言がリアリティを加えています。音楽と撮影も、物語の軽快さを支えています。この作品は、戦後イタリアのモラル変化を反映し、今日でも関連性があります。ジェルミの監督手法は、キャラクターの内面を深く掘り下げ、社会批評を娯楽的に提示します。全体として、娯楽性と批評性を兼ね備えた傑作です。